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日漫電影的成功呼喚中國動畫的成熟與新生

作者: 嘟嘟動漫網 發布時間: 2020年02月17日 09:26:05

在《你的名字?!贰兜秳ι裼颉返某晒ι碛爸?,也有著《大護法》《阿唐傳奇》等國產動畫的好口碑,前者成于二次元受眾,后者亦因二次元受眾得以誕生。動漫電影市場的開拓是沒有國界的,日漫電影的成功,實際上也在呼喚中國動畫的成熟與新生。

二次元受眾基礎是動畫電影優勢所在

自2016年《你的名字?!芬M國內以來,日本動畫電影在中國電影市場屢創佳績?!赌愕拿??!穭撛炝?.76億票房紀錄,成為目前上映日本動畫電影之冠。今年9月,知名動畫《銀魂》改編真人電影《銀魂紅櫻篇》、山田尚子導演的《聲之形》、大熱輕小說《刀劍神域》改編同名動畫劇場版《刀劍神域:序列之爭》,也都獲得了頗為不錯的票房:《銀魂》票房突破8000萬,《聲之形》《刀劍神域:序列之爭》尚未下映,目前為止也拿下超過4500萬票房的好成績。

繁榮并不虛假,進入《刀劍神域:序列之爭》放映場,很多普通觀眾會被嚇一跳。在現場,許多二次元迷帶著男女主人公“桐人”或“阿斯娜”的海報或手辦進場觀影,人物在熒幕閃現時瘋狂歡呼,場面十分熱烈。透過這一隅,動漫電影的火爆和受寵的原因可見一斑——國內二次元群體逐漸壯大,且具有足夠的購買力。對觀眾而言,動畫電影已經遠不是憑空冒頭、初來乍到的全新的文化產品,而是陪伴他們許久,日久生情的老伙計。無論是制作方,如導演、配音演員,原畫、配樂,還是作品本身,如上文火爆的男女主人公,總有一項是你喜愛熟悉,且愿意為成片掏錢的。

說起日本動畫,大約每個人都會想到《花仙子》《灌籃高手》《新世紀福音戰士》等耳熟能詳的童年回憶。這些“童年回憶”不僅是改革開放后第一批進入中國的外國動畫片,更是哺育了最初一代“御宅族”。此后,這類為青少年專門創作的動畫不僅替代了“兒童向”的迪士尼長篇動畫,迅速捕獲了中國動畫的觀眾,《柯南》《火影忍者》等作品也一度被放在電視臺黃金時段播出,是一種“官方式”的承認?;ヂ摼W時代,日本動畫片也隨著字幕組在各視頻網站廣泛傳播開來。熱愛此類作品的“二次元”受眾,也悄悄生長、壯大,并形成了自己的社群。

因此,《你的名字?!繁灰M可以看做某種標志事件——對于國內的二次元觀眾而言,一部本屬于虛擬社群間傳播的“二次元”動畫,卻在影院這個“三次元”空間上映,這意味著一種頗令人驚喜的“承認”?!赌愕拿??!芬l的觀影狂潮,也為此后國內更多動漫電影市場的開拓,奠定了良好的基礎。

國產動畫電影也正在大膽嘗試

二次元受眾打下的基礎固然是日本動畫的優勢所在,但其背后,乃是成熟的動畫制作工業,甚至是完整高效的二次元產業鏈,這些產業鏈保證了動畫的基本質量,更保證了動畫生產與受眾可以持續依存。

回顧中國動畫電影,在歷史上曾經創下極佳的成績。在國營美術制片廠年代,中國動畫如《大鬧天宮》(1965)《小蝌蚪找媽媽》(1961)等作品,無論是在制作水平上、藝術水準上還是國民影響力上,都取得了非常驚人的成績,在世界動畫史上也是濃墨重彩的一筆。到了上世紀90年代,原有的國營制片廠轉軌,上海美術制片廠虧本創作的無影動畫電影《寶蓮燈》(1999)幾乎成為中國動畫電影一個時代的絕唱(注:無影動畫是一種不繪陰影的動畫創作法,對于線條的要求格外高,制作難度頗大)。

高品質、高質量的動畫片失去了原本的體制支撐,也沒有可見的市場空間。尤為關鍵的是,當美術廠變為商業動畫公司時,原有的養活動畫創作者的體制沒有了,國產動畫業長期被限定在低齡觀眾消費品這一定位上,通過售賣周邊存活。很長一段時間,國產動畫失去了自己的觀眾,成為了“低幼向”的代名詞。

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